Kлючевые слова: герменевтика, «новая» музыкальная герменевтика, К.Дальхауз, эмоциональное содержание музыки, программная и непрограммная .
Программная музыка — Юнциклопедия. Когда мы слушаем симфоническую сюиту Н. Римского- Корсакова «Шехеразада», перед нами возникают образы жестокого султана Шахрияра, искусной сказительницы Шехеразады, величественная картина моря и уплывающий вдаль корабль Синдбада- морехода. Арабские сказки «Тысяча и одна ночь» стали программой этого замечательного произведения. Римский- Корсаков кратко изложил ее в литературном предисловии. Но уже название сюиты направляет внимание слушателей на восприятие определенного содержания. Благодаря конкретному содержанию программная музыка более доступна и понятна слушателям.
В сюжетно-программном муз. В свою очередь непрограммная инстр. Программная и непрограммная музыка. Всю музыку условно разделяют на три большие категории: музыка вокальная и вокально-инструментальная; .
Программная музыка. Программная музыка — академическая музыка, не включающая в себя словесный текст, то есть чисто инструментальная, однако сопровождаемая . Благодаря конкретному содержанию программная музыка более доступна и понятна слушателям. Ее выразительные средства особенно рельефны и . Это так называемая звукопись, которая тоже проясняет, что такое программная музыка.
Ее выразительные средства особенно рельефны и ярки. В программных произведениях композиторы широко используют оркестровую звукопись, изобразительность, сильнее подчеркивают контраст между образами- темами, разделами формы и др. Это и картина природы — нежные краски «Рассвета на Москве- реке» в увертюре к опере М. Мусоргского «Хованщина»; мрачное Дарьяльское ущелье, Терек и замок царицы Тамары в симфонической поэме М. Балакирева «Тамара»; поэтичные пейзажи в произведениях К.
Дебюсси «Море», «Лунный свет». Сочные, колоритные картины народных праздников воссозданы в симфонических произведениях М. Глинки «Камаринская» и «Арагонская хота». Обращаясь к ним, композиторы в музыке стремятся раскрыть те нравственные проблемы, над которыми размышляли поэты, писатели.
К «Божественной комедии» Данте обращались П. Чайковский (фантазия «Франческа да Римини»), Ф. Лист («Симфония к . Трагедией У. Шекспира «Ромео и Джульетта» вдохновлены одноименные симфония Г. Берлиоза и увертюра- фантазия Чайковского, трагедией «Гамлет» — симфония Листа.
Одна из лучших увертюр Р. Шумана написана к драматической поэме Дж. Байрона «Манфред». Пафос борьбы и победы, бессмертие подвига героя, отдавшего жизнь за свободу родины, выразил Л. Бетховен в увертюре к драме И. Гёте «Эгмонт». Это фортепьянная прелюдия Дебюсси «Девушка с волосами цвета льна», пьеса для клавесина «Египтянка» Ж.
Рамо, фортепьянные миниатюры Шумана «Паганини» и «Шопен». В фортепьянной сюите «Картинки с выставки» Мусоргского отразились впечатления композитора от выставки картин художника В. Таковы, например, симфонии Д. Шостаковича «1. 90.
Изящные пьесы в стиле рококо писали для клавесина французские композиторы 2- й половины XVII — начала XVIII в. Дакен («Кукушка»), Ф. Куперен («Сборщицы винограда»), Рамо («Принцесса»). Итальянский композитор А. Вивальди четыре скрипичных концерта объединил под общим названием «Времена года». В них созданы тонкие музыкальные зарисовки природы, пасторальные сценки.
Содержание каждого концерта композитор изложил в развернутой литературной программе. Бах одну из пьес для клавира шутливо назвал «Каприччо на отъезд возлюбленного брата». В творческом наследии Й. Гайдна больше 1. 00 симфоний. Среди них есть и программные: «Утро», «Полдень», «Вечер и буря».
Портреты, жанровые сценки, настроения, тончайшие оттенки человеческих чувств тонко и вдохновенно раскрыты в музыке Шумана (фортепьянные циклы «Карнавал», «Детские сцены», «Крейслериана», «Арабеска»). Своеобразным музыкальным дневником стал большой фортепьянный цикл Листа «Годы странствий». Под впечатлением от поездки в Швейцарию написаны им пьесы «Часовня Вильгельма Телля», «Женевские колокола», «На Валлендштадском озере». В Италии композитора покорило искусство великих мастеров эпохи Возрождения. Поэзия Петрарки, картина Рафаэля «Обручение», скульптура Микеланджело «Мыслитель» стали своеобразной программой в музыке Листа. Берлиоз воплощает принцип программности не обобщенно, а последовательно раскрывает сюжет в музыке. Герой симфонии попадает то на бал, то в поле, то идет на казнь, то оказывается на фантастическом шабаше ведьм.
С помощью красочного оркестрового письма Берлиоз добивается почти зрительных картин театрального действия. Фантастические, сказочные сюжеты легли в основу симфонических картин: «Ночь на Лысой горе» Мусоргского, «Садко» Римского- Корсакова, «Баба- Яга», «Кикимора», «Волшебное озеро» А. Созидательную силу человеческой воли и разума воспел А. Скрябин в симфонической поэме «Прометей» («Поэма огня»).
Среди симфоний Н. Мясковского есть «Колхозная», «Авиационная».
Прокофьев написал симфоническое произведение «Скифская сюита», фортепьянные пьесы «Мимолетности», «Сарказмы»; Р. Щедрин — концерты для оркестра «Озорные частушки», «Звоны»; М. Койшибаев — поэму для оркестра казахских народных инструментов «Советский Казахстан»; З.
Шахиди — симфоническую поэму «Бузрук».
Программная музыка ? Конечно, вы. скажете, что в концерте солирует фортепиано, а в фантазии его нет. Может быть, вы уже знаете, что концерт - произведение. Но сейчас нас интересует не это. Наслаждаясь прекрасной музыкой, вы можете. А можете и. воспроизводить в своем воображении какие- то картины, образы. При этом ваши фантазии наверняка.
Конечно, не бывает так, чтобы вам в. Но бурная, грозная музыка может вызвать ассоциации и с. А во «Франческе да Римини» Чайковский самим названием указал точно. Божественной. комедии» Данте. В этом эпизоде рассказывается, как среди адских. Данте, который. спустился в ад, сопровождаемый тенью древнеримского поэта Вергилия. Франческу. которая рассказывает ему печальную историю своей несчастной любви. Яркие Шаблоны Для Портфолио тут.
Так, свою. первую симфонию Чайковский назвал «Зимние грезы». Первой ее части. он предпослал заголовок «Грезы зимней дорогой», а второй - «Угрюмый. Берлиоз, кроме подзаголовка «Эпизод из жизни артиста», который он. Фантастической симфонии, еще очень подробно изложил. Это изложение по характеру. И «Франческа да Римини», и симфония «Зимние грезы» Чайковского, и.
Фантастическая симфония Берлиоза - примеры так называемой. Вы, наверное, уже поняли, что программной. Программы бывают различными по своему типу. Иногда композитор.
Так, например, сделал Римский- Корсаков в своей. Садко» или Лядов в «Кикиморе». Бывает, что. обращаясь к широко известным литературным произведениям, композитор. Так сделано в. «Фауст- симфонии» Листа, в «Ромео и Джульетте» Чайковского и многих. Встречается в музыке и программность иного типа, так называемая. Таковы симфонические эскизы. Дебюсси «Море». Их три: «От зари до полудня на море», «Игра волн».
Разговор ветра с морем». А «Картинки с выставки» Мусоргского. Гартмана. Если вы еще не. Михеева. Не знаю, замечали ли вы, что когда слушаешь музыку, ее звуки отзываются внутри нас не только чувствами и мыслями, но и зрительными картинами. И хотя у каждого это происходит по- своему, часто возникают и сходные представления. Дело в том, что музыка обладает способностью выражать определенные настроения людей и изображать многие действия, явления окружающего нас мира: пение птиц, движение волн, тиканье часов, эхо, стук колес, капли дождя и т.
Поэтому еще в древности, а в новое время - с начала XVIII века - появлялись произведения, озаглавленные теми образами и сюжетами, которые представлял композитор, сочиняя музыку. Такие сочинения называются программными. И композиторы, и исполнители, и слушатели любят программную музыку, таких произведений существует великое множество. Только не надо думать, что программная музыка более содержательна и доступна, чем музыка непрограммная. Композитор не может сочинять, думая лишь о нотах.
Его мысли, чувства, воображение представляют вполне конкретные образы. Другое дело, что музыка инструментальная, без текста - всегда чем- то загадочна.
Никто, даже сам композитор, не может в словах подробно выразить ее содержание. И славу богу. Иначе это перестало бы быть музыкой. Поэтому даже слушая программную музыку, не пытайтесь во что бы то ни стало представить именно то, что есть в названии.
Больше доверяйте собственным чувствам и ассоциациям. Это может показаться парадоксальным, но во многих случаях, и даже в большинстве, композитор сначала пишет музыку, а уж потом придумывает ей программное название.